El Neoracionalismo

El Neoracionalismo

Una vez más volvemos a Italia, concretamente en la década de los 60. Los arquitectos Aldo Rossi, Aymonino, Botta, Grassi, Reichlin y Reinhar crearon la Tendenza, un movimiento Neoracionalista hermanado con el grupo suizo de Ticino.

¿Qué defiende el neo-racionalismo? El significado cultural y social de las urbes, la importancia de las formas históricas como una fuente y la necesidad de renovar las reglas y prototipos de la Arquitectura con la combinación racional de todos sus elementos.

¿A qué se opone? A la tendencia de tratar la Arquitectura solo como una comodidad y negando la teoría que la Arquitectura empieza y acaba en tecnología.

¿Quién es el máximo representante del neo-racionalismo?

Aldo Rossi (1931-1997), arquitecto, diseñador y teórico italiano. Se le conoce por sus edificios racionales influenciados por Adolf Loos y Giorgio De Chirico y por promover temas sobre reurbanismo y memoria. En el libro L'Architettura della città (1966) deja constancia de su filosofía. bbbbbbbb bbbbbbbbbbbbbbbb bbbbbbbbbbbbbbbbb bbbbbbbbbbbb bbbbbb bbb
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Os mostramos el Gallartese de Milán (1974) diseñado junto a Carlo Aymonino

El Quartier Schützenstrasse de Berlín (1994)

La tetera “il Conico” realizada para Alessi y el arquitecto con unos de sus diseños de mobiliario.

Otro buen ejemplo de obra neo-racionalista es la residencia de estudiantes de Chieti del arquitecto Grassi, 1976.

Fuente: http://www.encyclopedia.com/doc/1O1-Tendenza.html

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Arquitectura y diseño racionalista italiano 2a parte

Arquitectura y diseño racionalista italiano 2a parte

DISEÑO INDUSTRIAL

La estética y funcionalidad creadas por el movimiento racionalista siguen siendo válidas hoy en día. Después de más de 70 años, algunas piezas podrían pasar como mobiliario diseñado en el siglo XXI. Prueba de ello es que muchas de esta piezas continúan fabricándose en la actualidad (muchas de ellas por la empresa italiana Zanotta) y es que en gran medida todo el estilo denominado comúnmente como mueble de diseño o mueble moderno, encaja con los preceptos formulados por el Gruppo 7.

-         Mesa Comacina 1930. Piero Bottoni

Bottoni fue miembro fundador del M.I.A.R y participó en las Exposiciones de Arquitectura Racionalista de Roma en 1928 y 1931. Durante los años treinta participó en todas las Triennales de Milán con propuestas de casas racionalistas. Al mismo tiempo no cesó en su empeño por la búsqueda de nuevas soluciones de mobiliario y decoración. Un ejemplo de ello es esta mesa escritorio con cajones, con estructura en tubo de acero.

-         Portaobjetos/portateléfono Chichibio 1932. G.Levi Montalcini, G.Pagano Pogatschnig

Una forma creada para una función concreta: poner el teléfono y otros objetos relacionados con el mismo como la guía telefónica. En esta pieza está conformada principalmente por uno de los materiales característicos del movimiento racionalista, el tubo de metal cromado. De hecho la estructura principal se fabrica en acero cromado.

-         Silla Follia 1934 y butaca Sant’Elia 1936. Giuseppe Terragni

En 1930 Giuseppe Terragni y Pietro Lingeri realizan para la IV Bienal de Monza una decoración que mostraba su temprano interés en rasgos formales y estructurales (como los reposabrazos de madera curvada en un butaca) que permitieran la producción de serie. Como resultado de esta preocupación resultaron los estudios para dos sillas: las sillas para la sala del Consiglio en la Casa del Fascio de Como y la butaca para la guardería Sant’Elia. Ambas utilizan la misma lógica formal racional, que acepta el concepto de materiales y producción en serie: estructura en tubo de acero curvado y planos modelos en madera como asientos.

La silla Follia es un diseño ya histórico que ha influencia fuertemente a diversos diseñadores y arquitectos. Tanto es así que la silla forma parte de la colección de diversos museos como el Vitra Design Museum o el MOMA de Nueva York, en otros.

-         Chaise longue Genni 1935. Gabrielle Mucchi

Mucchi es uno de los protagonistas de las vanguardias de aquellos años: desde “Corrente” hasta el Movimiento Realista, del que fue uno de los fundadores y una de sus principales figuras. Al mismo tiempo, tuvo un rol funcional y creativo el grupo milanés de los arquitectos Racionalistas.  Dentro de este marco se sitúa la chaise longue Genni, con una estructura de acero cromado y asiento regulable en dos posiciones.

-         Silla Salotto 1938. Giuseppe Pagano

En este ejemplo, Pagano utiliza materiales tradicionales. Madera para la estructura y rafia para el entramado que forma el asiento y el respaldo. Sin embargo las formas son geométricas, sencillas. Se observa también la voluntad de producción industrial en la estructura trapezoidal de esquinas redondeadas que cubre las funciones de reposabrazos y patas.

Fuentes:

http://www.zanotta.it/

http://www.slideshare.net/aditi_ruiz/silla-follia-presentation

Bhaskaran, L. (2007). El diseño en el tiempo. Movimientos y estilos del diseño contemporáneo. Blume p.138, 139.

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Entipología

Entipología

Describimos el concepto de entipología por su relación con los productos gráficos y debido a la variedad de utilidades, contenidos y formas que estos presentan debido a su influencia por diferentes procesos tecnológicos, estéticos y sociales.

La entipología es una parte de la tecnología gráfica que estudia los impresos (y, por extensión los productos gráficos) clasificando, analizando y describiendo los impresos desde diferentes perspectivas (histórica, técnica, funcional y estética).
Esta disciplina intenta juntar los conocimientos de otras para conseguir conocimientos mejor elaborados de otras ciencias. Por ejemplo, se sirve de:

• La semiología o semiótica gráfica, ya que es una aliada para estudiar el signo gráfico.
• La historia del arte, que permite relacionar los productos gráficos con su contexto cultural.
• La psicología de la percepción ayuda el estudio de la legibilidad, visibilidad y visualidad de los elementos gráficos.
• Del lenguaje, que es utilizado para el análisis de la estructura de los contenidos.
• La fotografía o de la tecnología de producción.

Su campo de estudio engloba todos los productos gráficos realizados a lo largo de la historia.
La metodología que aplica se basa en diferentes enfoques:

1. Inductivo: al observar los impresos desde el conocimiento teórico.
2. Deductivo: al observar los impresos e inferir u obtener principios o supuestos de ellos.
3. Histórico: mostrando el contexto global en el que se producen y usan los productos gráficos
4. Funcional: al observar el uso que los receptores y la sociedad en general hacen de los productos gráficos.
5. Técnico: al analizar la organización y producción de los productos gráficos.
6. Estético: permite analizar la configuración de los elementos visuales.

Pero para el estudio de los productos gráficos, hay que diferenciar el componente intrínseco ( el mensaje que se desea transmitir a través del objeto de comunicación, el texto base, la idea a transmitir) del extrínseco (el aspecto externo del producto gráfico ) poseído por todos los objetos de comunicación. Este último, puede dividirse en diferentes elementos: estructura global o diseño, al compaginación o estructura material, la tipografía, el color, las ilustraciones, el formato, el soporte, o el sistema de impresión o reproducción.

Esto, relacionado con la publicidad racional, se explica en que puede haber mensajes que son racionales en su parte intrínseca (o lo que es lo mismo, en su mensaje, o argumentalmente racional) o en su parte extrínseca (de modo formal o gráficamente racional). O, en el caso más eficiente, que ambas coincidan, consiguiendo así congenialidad y un anuncio racional globalmente.Por ello, a la hora de poner ejemplos sobre publicidad racional, diferenciaremos entre estos tres grupos de publicidad racional.

Fuente: Tena, D.(2005). Diseño Gráfico y Comunicación. Pearson Prentice Hall (Madrid).p.157,158

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