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Visión gráfica y cronológica

Con tantos estilos coincidentes en el tiempo, tantas influencias, autores, etc. andábamos buscando una manera esquemática y clara de poder entender y hacer entender la época racionalista. En Il Design dalla A alla Z de Charlotte y Peter Fiell (editorial Taschen), encontramos en sus páginas finales una cronología desde antes de 1970 hasta el 2000 con los que los autores consideran los hitos más destacables del diseño. Podemos ver en imágenes la parte correspondiente al periodo racionalista. 


 



Navegando por la red nos hemos encontrado con una página en la misma línea, pero más completa. Se trata de una línea cronológica donde se van insertando, en el año que le corresponde, las fotografías de las piezas clave de la arquitectura, artes plásticas y diseño industrial (sillas). En paralelo se contextualizan los elementos culturales, descubrimientos y eventos que acontecen durante los diferentes años, con pequeñas frases.


Es obra del profesor de Proyectos 3 de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Granada, Javier Fernández García, en colaboración con sus estudiantes y tiene fecha del 2002. Incluimos una captura de pantalla del período correspondiente al Racionalismo, 1926-1945, y el link. Dejando el ratón sobre la imagen, nos aparece una leyenda con el título de la obra y clicando en las imágenes las ampliamos (recomendamos usar como navegador Internet Explorer).


Creemos que este tipo de trabajos ayudan a ver de una manera rápida y a entender más fácilmente, no sólo el movimiento racionalista, sino el resto de estilos y por ello hemos querido dedicarle una entrada.


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Racionalismo y sociedad catalana


Tensiones sociales


Empezamos este post hablando de las tensiones sociales de antes de la Guerra Civil Española. La crispación social surgió más que como consecuencia de un aumento del paro en Cataluña de las condiciones ambientales, perfectamente detectables en la población, en la vida social y puestas en manifiesto en la acción gubernamental y en las actitudes parlamentarias. El anhelo de transmitir una sensación de prudencia gubernamental era evidente. En la calle, al contrario, imperó la irritación de algunos por haber perdido en unas elecciones la preeminencia conseguida por vía represiva acerca del “Sis d’Octubre”.


En la foto, observamos una placa en el edificio donde había la sede del CADCI durante los hechos del 6 de octubre de 1934. A la Rambla de Santa Mònica de Barcelona. Actualmente ocupado por la UGT.





Los enfrentamientos, de violencia creciente se manifestaron la mañana siguiente de las elecciones, especialmente en las comarcas agrícolas, más afectadas por la represión surgida acerca de los hechos del 6 de octubre, pero también en centros urbanos. Los encuentros de calle entre delatores y acusados que el resultado electoral había liberado  quedaron registrados en la prensa, tanto de izquierdas como del lado conservador.



En la foto de la derecha, el número del mes de mayo de 1937 de Nueva Cultura



Cara y cruz de la burguesía
La vieja amistad entre los burgueses valencianos y los barceloneses tenía una motivación económica, heredada del siglo XIX y nacida de sus opuestas posesiones alrededor del librecambio y del proteccionismo.

En el espacio de tiempo que nos ocupa, la polémica se complicó más allá del proteccionismo y del librecambismo, por cómo, a demás del hecho que no toda la burguesía del Principado fue proteccionista como tampoco no fue librecambista toda la burguesía valenciana, habían cambiado las circunstancias i los elementos en juego.

Tenemos que pensar que en disuadirse la expansión de los negocios originada acerca de la Primera Guerra Mundial y sobre todo, en abordar la República española la abolición de las bases sociales y económicas del Antiguo Régimen, la tronada polémica entre burgueses proteccionistas barceloneses y burgueses librecambistas valencianos adquirió nuevos matices.  En general, las diversas posiciones delante “el hecho catalán” tomaron una nueva vigencia en razón de las sucesivas coordenadas introducidas por la dinámica social y política.

Diversos grupos de la burguesía valenciana plantearon soluciones distintas acerca del modelo de desarrollo capitalista y también acerca su relación con los burgueses barceloneses. Romà Perpinyà y Josep Bellver expresaron, respectivamente, dos posiciones burguesas peculiares del País Valencià: la de un grupo minoritario, dinámico, que quería vincularse a la burguesía barcelonesa y la de un sector mayoritario con un acusado enfoque españolista y un pale complejo de inferioridad.


Represión cultural y lingüística
Un aspecto especialmente brusco y significativo de la Primera Dictadura española fue la represión contra el catalanismo político y cultural. Su política anticatalana restó bien definida en la nota hecha pública por Emilio Barrera, el 1924, en ser nombrado capitán general interino del Principat de Catalunya: “se perseguirá y castigara de una manera rígida y sin contemplaciones todas las manifestaciones más o menos disimuladas de antiespañolismo, disolviendo i condenando fulminantemente toda persona o entidad que atente contra la unidad de la patria”. Si las destituciones, encarcelamientos o deportaciones de personalidades catalanas fueron notorias, probablemente aun se verían superadas por la clausura de las más importantes instituciones representativas del país.

A los ojos del General, la cultura y la lengua propias de los Països Catalans eran peligrosas, los intelectuales catalanes eran sediciosos, el pueblo catalán tenía una tendencia innata a dejarse intoxicar por ideas antipatrióticas, separatistas.

El objetivo principal fue la neutralización del catalanismo popular, alternando, con una cierta tolerancia acerca de las manifestaciones de tipo más intelectual o culto. Prohibición de las sardanas y fuerte censura periodística son algunos de los ejemplos de la represión.
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Racionalismo en Cataluña

Los movimientos internacionales tienen diferentes ramificaciones e interpretaciones y el Racionalismo no es una excepción. En el 1930 surgió en Cataluña la GATPAC (Grupo de Arquitectos Técnicos para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea) fundada por Josep Lluís Sert, Joan Bautista Subirana y Josep Torres Clavé.

Josep Lluís Sert fue la principal figura de este grupo y fue el promotor del movimiento Racionalista con raíces bauhausianas y lecorbusieranas. El GATPAC defendía la vanguardia europea e introducía elementos que reinterpretaban la tradición mediterránea y de las formas constructivas catalanas.

Obras representativas
· Dispensario Antituberculoso Barcelona (Sert, Torres y Subirana; 1933): ahora es un Centro de Atención Primaria.



· Pabellón de la República (Sert, 1937): pabellón para la Exposición Internacional de París.



· Harvard Science Center (Sert, 1969): después de la Guerra Civil, Sert se trasladó a los Estados Unidos y el 1953 fue nombrado decano de la Escuela de Diseño de Harvard.

· Fundació Miró Barcelona (Sert, 1972): concebido como un espacio abierto, con grandes terrazas y patios interiores que permiten una correcta circulación de los visitantes del museo.


Fuente: Gran Enciclopedia Catalana



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La difusión del Racionalismo

Las ideas impulsadas por arquitectos y defensores del Racionalismo se expresaban a través de diferentes medios.



Entre las publicaciones con una influencia mayor en el ámbito europeo y también norteamericano destaca L'esprit Nouveau, dónde participan personajes como Aragón, Bretón, Cendrans, Le Corbusier, y Ozenfant, entre otros. Se trata de una revista vanguardista, corregida por Ozenfant y Le Corbusier, que divulgaba temas y ideas sobre el arte, la arquitectura, la literatura y la ciencia. Aunque estuvo subtitulada en un primer momento como la Revista internationale d'esthétique, pasó a llamarse más tarde Revista internationale illustre de l'activité contemporaine. Para Le Corbusier fue una gran oportunidad ya que la publicación le ofrecía un vehículo perfecto para transmitir sus opiniones de urbanismo y arquitectura.




En Holanda, Théo Van Doesburg editó entre 1917 y 1931 De Stijl, un periódico dónde difundía la teoría y filosofía racionalista en relación al arte. Exponían como a partir de los elementos fundamentales del arte, en el que incluían la arquitectura, el diseño o la decoración, pueden lograr la configuración de un mundo ideal. Mondrian fue unos de los principales autores de la publicación.



Por otra parte, entre 1920 y 1930 grupos de arquitectos racionalistas se dedicaron a la difusión del Racionalismo. Acudieron a grandes eventos como el concurso del Chicago Tribune el 1922, el concurso del Palacio de la Sociedad de Naciones en Ginebra el 1927 o el concurso para el Palacio de los Soviets en Moscú el 1931. Aunque los participantes racionalistas no lograron ser premiados, dieron lugar a importantes debates y relevancia en los medios. De ese modo, consiguieron comunicar las nuevas ideas al mundo.



Los arquitectos alemanes, al margen de publicaciones temáticas, intentaron demostrar la validez de sus ideas a través de las exposiciones sobre construcción que realizaba el Deutscher Werkbund. El 1927, coincidiendo con la II Exposición del Werkbund en Stuttgart, se construyó el distrito de vivienda Weissenhof. El resultado de la obra, planteada por Mies Van der Rohe, fue un gran impacto debido a las novedades formales que introducía. En los posteriores pabellones del Werkbund, en la Exposición del Grand Palais de París el 1930 o la Bauhausstellung a Berlín el 1931, el trabajo de la arquitectura racionalista alemana fue mostrando todas sus posibilidades,



La difusión de las ideas racionalistas también se sirvió de los CIAM, los Congresos Internacionales para la Arquitectura Moderna. Se trata de una organización creada el 1928 por un conjunto de arquitectos nacionalistas con el objetivo de realizar reuniones, elaborar manifiestos y planificar la comunicación exterior del Racionalismo.
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¿Qué es el Racionalismo?

Seguimos con otra visión del Racionalismo, esta vez de la Enciclopedia Catalana. Se nombra como artífice de la denominación “Racionalismo” a Bruno Zevi, arquitecto y crítico de arte italiano.
También nombra como representantes más significativos a le Corbusier, Walter Gropius, Jacobus Johannes Pieter Oud, enrich Mendelsohn y Ludwig Mies van der Rohe. Las características más importantes en referencia a la arquitectura son:
  • La concepción del edificio de dentro hacia fuera
  • La planta y las fachadas libres
  • El uso de piezas prefabricadas.

Por otra parte, menciona que la expresión “Racionalismo” se sustituye por las expresiones siguientes: estilo internacional, funcionalismo y movimiento moderno.
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Racionalismo y mediterraneidad

Seguimos ahora con una contextualización del racionalismo a nivel social e histórico centrado en el Mediterráneo, con Italia en el epicentro.

En torno a una serie de graduados del Politécnico de Milán en 1926 surgió el primer grupo racionalista italiano integrado por una serie de jóvenes arquitectos que pertenecen cronológicamente a la llamada segunda generación del Movimiento Moderno.

Para comprenderlo mejor, vamos a situarnos en la época correspondiente. La situación arquitectónica italiana era muy compleja dada la reciente ocupación del poder de Mussolini; todavía no había dado unas directrices claras sobre la materia.

Pero esta falta de directrices no implica necesariamente que el régimen dictatorial fuese contrario al movimiento racionalista. El futurismo (movimiento de vanguardia anterior) sentó las bases en dos opúsculos publicados por A. Sant’Elia en 1914: “El Messaggio” y “Il Manifesto”. Ambos fueron la base de muchas interpretaciones favorables a una arquitectura moderna. Algunos de los integrantes del futurismo, también implicados en la política, ayudaron a una visión positiva de la arquitectura moderna dentro del poder político. Aun así, en los primeros artículos racionalistas se expresa claramente su oposición al futurismo.

La producción artística del momento, en Italia, era muy diversa. Iba desde un núcleo romano en torno a Piacentini; un grupo de los llamados neoclásicos milaneses (G. de Finetti) y finalmente los componentes del racionalismo milanés entre los que destacaban G. Terragni, F. Albani, E. Perisco y G. Pagano. Dentro de estos cuatro principales personajes debemos destacar algunas diferencias a nivel de interpretación del movimiento artístico. Terragni y Pagano muestran una abierta contradicción con la ortodoxia del Movimiento Moderno. Consideran que la enseñanza de historia artística es fundamental a la hora de comprender el arte racionalista.

Fue C.E.Rava fue quien configuró dentro del racionalismo italiano el concepto de mediterraneidad. Éste se basa en tres aspectos:

1.Rechazo de los historicismos clasicistas y fidelidad a una arquitectura moderna sin contaminaciones estilísticas.
2.Adscripción de la arquitectura racionalista a unas características que luego serán esenciales en la crítica al Movimiento Moderno (intransigente, unificadora, niveladora y socializante).
3.Potenciación del racionalismo como una corriente procedente del Mediterráneo. Característica según Rava compartida con Le Corbusier.



Fuente:José Morata Socias. Mediterraneidad y racionalismo en las vanguardias arquitectónicas de los años treinta : Italia y España
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Arquitectura y diseño racionalista italiano 2a parte


DISEÑO INDUSTRIAL


La estética y funcionalidad creadas por el movimiento racionalista siguen siendo válidas hoy en día. Después de más de 70 años, algunas piezas podrían pasar como mobiliario diseñado en el siglo XXI. Prueba de ello es que muchas de esta piezas continúan fabricándose en la actualidad (muchas de ellas por la empresa italiana Zanotta) y es que en gran medida todo el estilo denominado comúnmente como mueble de diseño o mueble moderno, encaja con los preceptos formulados por el Gruppo 7.
-         Mesa Comacina 1930. Piero Bottoni


Bottoni fue miembro fundador del M.I.A.R y participó en las Exposiciones de Arquitectura Racionalista de Roma en 1928 y 1931. Durante los años treinta participó en todas las Triennales de Milán con propuestas de casas racionalistas. Al mismo tiempo no cesó en su empeño por la búsqueda de nuevas soluciones de mobiliario y decoración. Un ejemplo de ello es esta mesa escritorio con cajones, con estructura en tubo de acero.




-         Portaobjetos/portateléfono Chichibio 1932. G.Levi Montalcini, G.Pagano Pogatschnig

Una forma creada para una función concreta: poner el teléfono y otros objetos relacionados con el mismo como la guía telefónica. En esta pieza está conformada principalmente por uno de los materiales característicos del movimiento racionalista, el tubo de metal cromado. De hecho la estructura principal se fabrica en acero cromado.





-         Silla Follia 1934 y butaca Sant’Elia 1936. Giuseppe Terragni


En 1930 Giuseppe Terragni y Pietro Lingeri realizan para la IV Bienal de Monza una decoración que mostraba su temprano interés en rasgos formales y estructurales (como los reposabrazos de madera curvada en un butaca) que permitieran la producción de serie. Como resultado de esta preocupación resultaron los estudios para dos sillas: las sillas para la sala del Consiglio en la Casa del Fascio de Como y la butaca para la guardería Sant’Elia. Ambas utilizan la misma lógica formal racional, que acepta el concepto de materiales y producción en serie: estructura en tubo de acero curvado y planos modelos en madera como asientos.

La silla Follia es un diseño ya histórico que ha influencia fuertemente a diversos diseñadores y arquitectos. Tanto es así que la silla forma parte de la colección de diversos museos como el Vitra Design Museum o el MOMA de Nueva York, en otros.





-         Chaise longue Genni 1935. Gabrielle Mucchi

Mucchi es uno de los protagonistas de las vanguardias de aquellos años: desde “Corrente” hasta el Movimiento Realista, del que fue uno de los fundadores y una de sus principales figuras. Al mismo tiempo, tuvo un rol funcional y creativo el grupo milanés de los arquitectos Racionalistas.  Dentro de este marco se sitúa la chaise longue Genni, con una estructura de acero cromado y asiento regulable en dos posiciones.



-         Silla Salotto 1938. Giuseppe Pagano

En este ejemplo, Pagano utiliza materiales tradicionales. Madera para la estructura y rafia para el entramado que forma el asiento y el respaldo. Sin embargo las formas son geométricas, sencillas. Se observa también la voluntad de producción industrial en la estructura trapezoidal de esquinas redondeadas que cubre las funciones de reposabrazos y patas.





Fuentes:


Bhaskaran, L. (2007). El diseño en el tiempo. Movimientos y estilos del diseño contemporáneo. Blume p.138, 139.


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Racionalismo italiano (1926-1945)

ARQUITECTURA



- Palazzo Gualino. Turín, 1928 -1929. Giuseppe Pagano y G.Predeval.

Este edificio de oficinas constituye un buen ejemplo del estilo racionalista. La textura de la superficie uniforme de la fachada de este edificio se pintó inicialmente de un color verde amarillento para generar la ilusión de que se habían apilado niveles idénticos unos encima de otros. Los arquitectos también añadieron un elemento arquitectónico nuevo hasta la fecha: las ventanas panorámicas.




 

- La Casa del Fascio. Como, 1932. Giuseppe Terragni





Zevi la define como “la obra maestra del racionalismo italiano”, por su volumen puro diseñado en base a la sección aurea, que posee una solida instalación y consistencia casi “clásica”.


Con esta obra Terragni ejemplifica el dialogo clásico – moderno. Ya desde la definición del volumen Terragni busca un acercamiento entre lo clásico y lo moderno. Se trata de un prisma perfecto de 33,20 metros de lado en la base y 16,60 metros de altura (la mitad de un cubo de 33,20 x 33,20). La proporción fue objeto de estudio de los arquitectos modernos como Le Corbusier, pero también fue de vital importancia en la arquitectura griega y romana.



El acceso al edificio por la fachada frontal cuenta con una escalinata de 3 escalones que se extiende a lo largo de toda la entrada. Una vez salvados nos encontramos en un porche que precede a la entrada. La escalinata y el porche perimetral (en el caso griego) o frontal (en el caso romano) eran dos rasgos característicos de los templos clásicos.

Al igual que en el Pabellón de Barcelona (1929) de Mies van der Rohe, el rango monumental de la construcción lo establece la ligera elevación sobre un basamento de fábrica, descrito por Terragni como un piano rialzato.

Terragni rompe la cuadricula en la fachada principal con un paño ciego que debía servir para exponer la publicidad del partido (algo muy típico de las vanguardias rusas), forrando dicho plano de mármol blanco (el mismo en el que se contraían los templos). Se persigue por tanto la funcionalidad en la forma.


Terragni logra racionalizar la estructura al máximo, creando una maya de pórticos de hormigón armado. La estructura se compone de ocho pórticos en cada fachada que se repiten a lo largo de los cuatro pisos de altura del edificio. Esparciendo esta cuadricula por las tres direcciones del espacio, es como si el medio cubo que es el volumen del edificio se descompusiese a su vez en cubos más pequeños.


La estructura es de hormigón armado en su totalidad. Paredes y suelos se revistieron de mármol con distintos tratamientos. Son abundantes los cerramientos de vidrio, dando una sensación de transparencia que funde el interior del edificio con el exterior. Los materiales principales son pocos, pero todos ellos escogidos con alguna finalidad simbólica, además de solucionar los aspectos prácticos del uso diario del edificio.


El propósito político original del edificio se expresa en términos casi literales mediante la serie de puertas de vidrio que separan la plaza del vestíbulo de entrada. Esas puertas, se podían abrir simultáneamente mediante un dispositivo eléctrico y tenían la intención de unir el ágora interna del con la plaza, haciendo posible así el flujo ininterrumpido de las grandes manifestaciones desde la calle hasta el interior.


Vemos pues que el proyecto de Terragni es un edificio moderno sin lugar a dudas, pero que a su vez no olvida la tradición del país. Terragni nos muestra como la relación entre lo moderno y la clásico no es una contradicción, sino más bien una lógica evolución.

- Estación S.Maria Novella. Florencia, 1933. Giovanni Michelucci.


El concurso del proyecto para esta estación lo ganó un grupo de arquitectos toscanos, encabezados por Giovanni Michelucci. El proyecto presentaba la dificultad de estar enfrente del ábside de la basílica de Santa Maria Novella.


Fue la primera estación italiana que se construyó bajo los preceptos de la funcionalidad moderna. El edificio causó un gran impacto en la sociedad italiana del momento, provocando una división entre aquellos que se mostraban a favor de realizar edificios modernos en solares próximos a los cascos históricos de las ciudades, y aquellos que optaban por una postura más conservadora.

- Villa Necchi Campiglio. Milan, 1932-1935. Piero Portaluppi.


Se trata de una villa privada unifamiliar situada en el corazón de la ciudad de Milán. Perteneció a los Necchi Campiglio una familia de la alta burguesía industrial lombarda. Rodeada de un amplio jardín y equipada con tenis y piscina, representa la adhesión del arquitecto milanés a los principios del racionalismo (aunque con pinceladas del precedente Art Decó en algunos elementos).


Desde 2008 está abierta al público gracias a la donación al FAI (Fondo Ambiente Italiano).














- Guardería Sant’Elia. Como, 1936-1937.Giuseppe Terragni.



Es considerada como una de las mejores obras de Terragni por su libre expresión articulada y transparente, que se abre al ambiente externo.
La guardería se sitúa en un solar al sur de Como, en el que fue el primer barrio obrero de la ciudad iniciado por la Sociedad Cooperativa Constructora y bautizado con el nombre del principal representante del movimiento futurista (de ahí el nombre de la guardería).








Se percibe cierta afinidad con la Casa del Fascio, pero contrariamente a este, se desarrolla en una sola planta. La presencia de grandes ventanales panorámicos desarrolla el concepto de escuela al aire libre.



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Contexto del Racionalismo

En este post queremos contextualizar a nivel histórico qué sucedió durante los años en que duró el movimiento racionalista: de 1926 a 1945.
1926
Huelga general en Gran Bretaña.
1929
Quiebra de la Bolsa de Nueva York: los precios de las acciones caen en picado.
1930
Gandhi encabeza durante diez años mas la oposición no violenta al dictado británico en la India.
1931
El parlamento británico concede a Canadá su independencia definitiva.
1933
Adolf Hitler, el führer del partido nazi, es nombrado canciller de Alemania.
Franklin D. Roosevelt es nombrado presidente de EE.UU..
1934
Formación del Movimiento Juvenil de Lagos para exigir la autodeterminación de Nigeria.
Episodio de la “larga marcha” en China.
Inauguración del servicio postal entre Australia y Gran Bretaña.
1935
Italia invade Etiopía.
1936
Estalla la guerra civil española, durante la cual se ponen en practica efectivos y tácticas nuevas que servirán de ejemplo durante la segunda guerra mundial.
Japón firma una alianza con Japón.
Alemania organiza los Juegos Olímpicos.
1937
Guerra entre China y Japón. Japón ocupa gran parte de la zona costera china.
Invención del motor a reacción en Gran Bretaña.
Formación de la fuerza aérea neozelandesa.
1938
Hitler ocupa Checoslovaquia.
1939
Gran Bretaña y Francia declaran la guerra a Alemania
Polonia es aplastada por la guerra relámpago nazi.
Australia y Nueva Zelanda se unen a las fuerzas aliadas.
1940
Los alemanes invaden Holanda, Bélgica y Francia en mayo-junio. En la batalla de Inglaterra (8 agosto-30 octubre) la Royal Air Force corta la invasión, enfrentándose con la Luttwaffe.
La armada británica hunde la flota francesa de Orán para evitar que la capture Alemania.
Alemania ocupa Dinamarca, Noruega, Francia, Bélgica y los Países Bajos.
Italia se alía a Alemania.
Winston Churchill es nombrado primer ministro británico.
1941
Creta cae en manos de los alemanes, tras la mayor ofensiva aérea, hasta entonces (26-29 mayo).
Invasión de Rusia por los nazis.
Los bombarderos de los portaaviones japoneses bombardean Pearl Harbor y las bases americanas en Filipinas (7 de diciembre).
Los aliados invaden la colonia africanas de Italia. Las fuerzas alemanas, conducidas por Erwin Rommel, llegan a Libia para ayudar a Italia.
Japón ocupa las colonias francesas del sudeste asiático y lanza un ataque contra la armada Japón conquista Hong Kong, las Filipinas, Malasia, Singapur, Birmania e Indonesia.
Alemania ocupa Hungría, Bulgaria, Grecia y partes de Yugoslavia y de Rusia.
Tras el ataque a Pearl Harbour EE.UU. se une a los aliados en la guerra contra Alemania y Japón.
1942
Batallas del Mar de Coral (7-8 mayo) y de las islas Midway, en la que la guerra aereo-naval desempeña el principal papel. Derrota de los japoneses.
Primer giro decisivo de la guerra: los aliados consiguen victorias en todos los puntos del globo durante los veinte días de noviembre: los ingleses derrotan al general Rommel en el norte de Africa (1-3 noviembre). Invasión de Africa del Norte por las fuerzas anglo-americanas (8 noviembre). Derrota de los japoneses en Guadalcanal (13-15 noviembre). Los rusos cercan al ejercito alemán en Stalingrado (19 noviembre).
Las tropas aliadas en Marruecos y obligan a las tropas de Rommel a retirarse de El-Alamein.
La flota estadounidense derrota a la japonesa en el Mar del Coral junto a las costas de Nueva Guinea y en la isla de Midway.
Enrico Fermi construye en EE.UU. el primer reactor nuclear.
México y Brasil se unen a los aliados.
Los japoneses bombardean Darwin (Australia) e invaden Nueva guinea y parte de Papua. PEC
1943
Segundo giro: los veinte días de julio. Los americanos desembarcan en las islas Salomon (1-5 julio). Sicilia es invadida por las tropas anglo-americanas. Los rusos neutralizan la ofensiva de verano de los alemanes (13-20 julio).
Una serie de victorias estadounidenses de isla en isla hacen retroceder a los japoneses.
Los aliados invaden Italia.
Los alemanes son expulsados de la URSS.
La revolución argentina conduce a Juan Perón al poder prácticamente en calidad de dictador.
1944
Los veinte días de julio, tercer giro decisivo. Las fuerzas anglo-americanas se apoderan de Roma el día 4. Desembarco del día “J” en Normandía (6 de junio). Comienzo del bombardeo estratégico del Japón (16 junio). Los americanos consiguen la batalla naval de las Filipinas (18 de junio). Comienzo de la ofensiva de verano de los rusos.
Los alemanes lanza las primeras V-2 sobre París (6 de septiembre) y dos días mas tarde sobre Londres.
Las tropas aliadas toman París (23 de agosto).
Primer bombardeo de Tokio desde bases terrestres.
Batalla de las Ardenas (16-25 diciembre). Utilizando sus carros Tigres, pistolas ametralladoras y cañones de 88 mm., los alemanes penetran 80 Km. en las líneas aliadas antes de ser detenidos.
Japón ataca a la India pero es derrotado en Kohima.
Los aliados invaden Francia y hacen retroceder a los alemanes.
Los prisioneros de guerra japoneses estacionados en Australia intentan efectuar una huida masiva.
1945
Apogeo del arma automática como la pistola ametralladora y la carabina de carga automática, como la Browning. Mejoramiento de los blindados y de la artillería. Aparición de armas nuevas.
EE.UU. prueba la bomba atómica en Nuevo México.
La bomba atómica lanzada sobre Hiroshima el 6 de agosto, y sobre Nagasaki, el 9 de agosto.
Australia recupera Nueva Guinea y el territorio Papua de manos japonesas.
Rendición del ejército alemán.

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Racionalismo en Alemania

Aparición del Racionalismo

Después de la Segunda Guerra Mundial (1914-1918), la posterior crisis económica y los cambios políticos que se sucedieron a nivel europeo propiciaron la aparición de un nuevo movimiento artístico. Especialmente en Alemania, debido a las dificultades de la vivienda, se generó una importante problemática social alrededor de la edificación. Este contexto social resultó ser un factor de gran relevancia para llegar a un concepto renovado de urbanismo, donde la construcción adquiere una nueva dimensión como servicio social.


La situación de países como Alemania, que requerían su propia reconstrucción política y económica, permitió que las necesidades sociales alcanzaran una gran transcendencia para conseguir romper con el pasado político rígido e inmobilista. Así pues, el Racionalismo surgió como respuesta a las necesidades que presentaba la sociedad del momento. A su vez, el diseño también comenzó a concebirse como una actividad con marcados objetivos sociales y éticos, apostando por edificios económicamente asequibles y estandardizados que permitieran lograr un beneficio social mayor evitando la distinción entre clases sociales.


Al mismo tiempo, el sistema capitalista imponía una nueva manera de edificar, en la cual predominaban los bienes de consumo. Las exigencias socioeconómicas de la industrialización en el contexto de crisis generalizada, ha supuesto una aportación fundamental para el orígen del Racionalismo. Debemos considerar también la saturación del pensamiento cultural y las tendencias artísticas anteriores, hecho que evidenciaba la demanda de cambios en la orientación de la cultura y el arte.


Estas circunstancias sociales y culturales originaron principalmente una nueva arquitectura más simple y sin ornamentación, con la finalidad de dejar atrás la convenciones del pasado artístico e histórico. El Racionalimo pasó a considerar únicamente la función. Esta característica tiene un gran peso en el propio estilo, por lo que posteriormente llegó a adoptar el nombre de Funcionalismo.


Inicios



El movimiento artístico moderno se caracteriza por una ruptura con el estilo clásico y la creación de un nuevo lenguaje. El Racionalismo, como la mayoría de estilos modernos, estableció un discurso racional-funcional, base sobre la cual cobra sentido el propio estilo, y abrió el inevitable debate entre tradición y modernidad.



La Bauhaus constituyó una de las influencias más importantes del Racionalismo. En el momento más significativo de la escuela, Hannes Meyer, Walter Gropius o Moholy-Nagy establecieron las bases de la nueva metodología del diseño mediante propuestas racionalistas y constructivistas.
Los objetivos de la enseñanza también apostaban por principios racionalistas, así como al rechazo de la historia y los símbolos, la defensa de la industrialización de la construcción o el compromiso con la técnica y la ciudad. Por otra parte, el racionalismo arquitectónico, acompañado del diseño de objetos y mobiliario o la tradición constructivista se connectaron a la Nueva Objetividad que tratará la Bauhaus.



También el arte abstracto de Mondrian, Klee, Kandinsy i Malevich supuso una aportación destacada. El Racionalismo toma la descomposición de las figuras del arte abstracto para dividir, principalmente en arquitectura, las obras en entidades básicas y elementos irreductibles. Algunos ejemplos son el elementarismo abstracto de Kandinsky, Mondrian o demás artistas del grupo De Stijl. A su vez, la casa Schroeder de Gerrit Thomas Rietveld es una muestra de composición arquitectónica basada en elementos geométricos primarios. Así pues, cabe señalar los conceptos de descomposición y elementarismo tomado del arte abstracto.





No obstante, se considera que mediante la creación el 1907 del Deutscher Werkbund, una asociación de industriales alemanes que pretendían incorporar los valores estéticos a la producción industrial, se forjaron las ideas racionalistas. En la dirección de esta organización figuran arquitectos como Peter Behrns, quién experimentó con el uso racional de las estructuras metálicas. Algunos de sus trabajos fueron el 1909 en la fábrica de turbinas AEG en Berlín y el 1911 en la de gas en Francfort.


En el estudio de Behrns trabajaron Le Corbusier, Mies van der Rohe y Walter Gropius, quienes se han convertido actualmente en figures clave del Racionalismo. Ellos establecieron las bases del estilo. Así pues, Gropius, con la fábrica Fagus en Alfed an der Leine, logró crear el 1911 una de les primeras obras revolucionarias de las características y estilo racionalista.
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Hª del Racionalismo (1926-1945)




Según varios autores, entre ellos Bhaskaran, el movimiento racionalista tiene origen en Italia y fue fundado en 1925 por un grupo de siete estudiantes de arquitectura conocido como Gruppo Sette (“grupo siete”): Luigi Figini, Guido Frette, Sebastiano Larco, Gino Pollini, Carlo Enrico Rava, Giuseppe Terragni y Ubaldo Castagnola, sustituido al año siguiente por Alberto Libera.
En la foto de la izquierda, Giuseppe Terragni, uno de los componentes
del Gruppo 7,con grandes convicciones fascistas.







Raíces históricas:
A principios de la posguerra (1918) en Italia toma cuerpo el movimiento “Novecento”. La atmosfera que se respira en Italia es la de la academia, un retorno al clasicismo. Tras la irracionalidad de la guerra, los pintores y arquitectos reivindican el retorno a la razón y a la tradición. Este sentimiento, compartido por buena parte del país, será interpretado también como un retorno al orden, que favorecerá en política la llegada de un régimen autoritario. Por otra parte, con la muerte de Antonio Sant’Elia en la guerra, el Futurismo pierde fuerza.

El manifiesto:
Bajo este clima, en 1926, el Gruppo 7 publica un manifiesto en la revista Rassegna Italiana, llamando la atención del público. Radicalmente opuestos al futurismo, los racionalistas celebraron los avances tecnológicos mediante el empleo de materiales vanguardistas como el metal cromado, así como de formas geométricas severas, y promulgaron la simplicidad como símbolo de la nueva Italia. Dictaron nuevos principios para la arquitectura, que se sumaron al Movimiento Moderno, que estaba ya en desarrollo en toda Europa. Este nuevo modo de ver la arquitectura, con la búsqueda de la forma pura, esencial, que debe expresar la función, con una perspectiva lógica que rechaza el adorno, la decoración innecesaria es considerada por muchos críticos el manifiesto del Racionalismo italiano. En estos escritos se teoriza:


- que “del uso constante de la racionalidad, de su perfecta correspondencia entre el edificio y los objetivos que se propone, estamos seguros que debe resultar, precisamente por selección, el estilo”


- que “la arquitectura............ya no puede ser individual” para poder reconducirla “a la derivación directa de las exigencias de nuestro tiempo
- “al eclecticismo elegante del individuales oponemos el espíritu de la construcción en serie”

El M.I.A.R:
El "Grupo" 7 no se presenta como una revolución sino que es propenso a la mediación entre tradición y un "Espíritu Nuevo", entre clasicismo y funcionalismo. Al mismo tiempo el Gruppo no quiere radicalizar las posiciones para no chocar con el régimen, más bien se intenta identificar el estilo racional como estilo fascista.


En 1928 se desarrolla en Roma la primera exposición de la arquitectura Racional, pero el acontecimiento no causa mucho revuelo. El Gruppo se extiende y se forma en 1930 el M.I.A.R (Movimiento Italiano de Arquitectura Racional), que incluye una cincuentena de arquitectos divididos por ámbito regional.

En la exposición de arquitectura racionalista de 1931 en la Galería Bardi de Roma, el impacto es mucho más fuerte y surge una fuerte polémica con los partidarios del clasicismo y la vieja academia. En contra del grupo de los racionalistas juega el explicito reclamo e identificación con el Fascismo, que en los años siguientes será claramente inadmisible. El sindicato de arquitectos retiró entonces el apoyo a la exhibición y el M.I.A.R. prácticamente queda disuelto.

A partir de ese momento los arquitectos racionalistas se separarán y comenzarán a trabajar cada uno por su cuenta en el ámbito privado, abandonando la mayoría de los encargos públicos.


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Entipología

Describimos el concepto de entipología por su relación con los productos gráficos y debido a la variedad de utilidades, contenidos y formas que estos presentan debido a su influencia por diferentes procesos tecnológicos, estéticos y sociales.

La entipología es una parte de la tecnología gráfica que estudia los impresos (y, por extensión los productos gráficos) clasificando, analizando y describiendo los impresos desde diferentes perspectivas (histórica, técnica, funcional y estética).
Esta disciplina intenta juntar los conocimientos de otras para conseguir conocimientos mejor elaborados de otras ciencias. Por ejemplo, se sirve de:
  • La semiología o semiótica gráfica, ya que es una aliada para estudiar el signo gráfico.
  • La historia del arte, que permite relacionar los productos gráficos con su contexto cultural.
  • La psicología de la percepción ayuda el estudio de la legibilidad, visibilidad y visualidad de los elementos gráficos.
  • Del lenguaje, que es utilizado para el análisis de la estructura de los contenidos.
  • La fotografía o de la tecnología de producción.

Su campo de estudio engloba todos los productos gráficos realizados a lo largo de la historia.
La metodología que aplica se basa en diferentes enfoques:

  1. Inductivo: al observar los impresos desde el conocimiento teórico.
  2. Deductivo: al observar los impresos e inferir u obtener principios o supuestos de ellos.
  3. Histórico: mostrando el contexto global en el que se producen y usan los productos gráficos
  4. Funcional: al observar el uso que los receptores y la sociedad en general hacen de los productos gráficos.
  5. Técnico: al analizar la organización y producción de los productos gráficos.
  6. Estético: permite analizar la configuración de los elementos visuales.

Pero para el estudio de los productos gráficos, hay que diferenciar el componente intrínseco ( el mensaje que se desea transmitir a través del objeto de comunicación, el texto base, la idea a transmitir) del extrínseco (el aspecto externo del producto gráfico ) poseído por todos los objetos de comunicación. Este último, puede dividirse en diferentes elementos: estructura global o diseño, al compaginación o estructura material, la tipografía, el color, las ilustraciones, el formato, el soporte, o el sistema de impresión o reproducción.


Esto, relacionado con la publicidad racional, se explica en que puede haber mensajes que son racionales en su parte intrínseca (o lo que es lo mismo, en su mensaje, o argumentalmente racional) o en su parte extrínseca (de modo formal o gráficamente racional). O, en el caso más eficiente, que ambas coincidan, consiguiendo así congenialidad y un anuncio racional globalmente.Por ello, a la hora de poner ejemplos sobre publicidad racional, diferenciaremos entre estos tres grupos de publicidad racional.

Fuente: Tena, D.(2005). Diseño Gráfico y Comunicación. Pearson Prentice Hall (Madrid).p.157,158

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